这应该是这几年的央视剧中，开局最惨烈的大女主了。
故事开场，本是一片喜气洋洋。
明朝中期，墨香氤氲、古韵悠长的徽州街头，说书先生的一段书，声声入耳：徽州之宝，首推徽墨，若说徽墨——
洛、李、陈、潘，谁为徽墨之首呢？
下一秒，一阵报喜声，沿着徽州山水间荡漾开：“黄金易得，李墨难求。恭喜李氏摘得贡墨权。”
贡墨，即为特制之墨，入贡之品。
李墨赢得贡墨殊荣， 老太君（吴冕饰）不敢大意，将送墨进京的差事，交由李家三兄弟共同担当。
可谁能想到，一场打破徽州墨业格局的贡墨案，就在眼前。
就在一家人在渡口等待三兄弟载誉而归时，却看到船上只有伤痕累累的李景福（富大龙饰）李景东（李泓良饰）两兄弟，却多了一具棺材。
三人去，两人回，只因贡墨损毁，李墨因此获罪，被判重税十年，三兄弟一人身死，一人断腿，一人重伤。
回到李宅，李景东怒斥李祯（杨紫饰）之父李景福：这一切，都是拜他李景福所赐。
按族例，李祯爷爷李金水（田小洁饰）当堂鞭笞已身受重伤的李景福。
“是李家的人，就要受李家的罚。”
小李祯哭诉：那我就不做李家人了。
一番痛打之后，身为李家八房掌房的李金水双膝跪地：我自愿，从族谱除名。
就这样，李祯这位李家八房幺女，从家中掌上明珠直接沦为罪人之女。
短短一个开场，不仅八房被除族，身受重伤的李景福还吐血倒地。
李祯为救父亲下跪求医，却被其他房拒之门外，最终李祯父亲开场就已离世。
开局陷入死局的女主，如何一步步以女身学制墨，接手李家成一代家主，凝结已经分崩离析的李墨家族？
因贡墨案而起波澜的徽州墨业三个家族的恩怨，因墨而起，又将如何因墨和解？
以上场景，就出自今晚在央八开播的42集古装剧《家业》。
一个开场，已见用心，由喜转悲的故事背后，是古装剧几乎凋敝灭绝的中式美学与墨意。
这部《我是刑警》惠楷栋执导，杨紫、韩东君领衔的国内首部徽墨文化大剧，究竟可否引爆收视？与央一收视一路暴走的《主角》分庭抗礼？
首播收视破1.5，拿下全国收视第二，热度不低。
刷完四集，觉得这层层晕染开的一幅关于传承、坚守与新生的徽墨长卷，稳了。
01、开场就是暴击：婚姻家业双“死局”，如何起死回生？不是所有大女主，刚上来都会开挂。
《家业》就反其道而行之。一场贡墨案将李墨八房幺女李祯打入谷底不说，10年后长大的李祯，又遇到了两个死局。
这两个局，看似无解，却反倒逼得祯娘以墨为刃，重振家业。
第一个死局，是宅斗退婚。
少女时代，李祯就与徽州另一大墨业田家公子田本昌订有婚约。
就在她送出珍藏的生辰墨，准备嫁入田家时，田本昌在谋划的，却是夺取李墨最重要的——墨方。
一场大婚，就这样化作三轮宅斗。
第一轮，李景东拦婚轿，当街发难
原来此时表面风光的田家，已经产业出事，危机四伏，一旦无法按时交货，就面临十倍赔付，
此时能帮他们的，只有徽州四大墨业中，李墨没落后已居龙头之位的骆家。
而骆家大少爷骆文松开出的条件是：去李家，借他们的墨方来看看。
被逼无奈的田本昌当面向李祯讨要被拒绝，又借酒卖惨，引诱李祯哥哥为自己偷墨方。
担心妹妹嫁过去吃糠咽菜的李祯大哥真将墨方放入妹妹嫁妆之中。
没想到一切被李景东察觉。
给八房来了个当街拦婚轿，从李祯嫁妆中搜出墨方，
本已从李家除族的李家八房，再受千夫所指。
第二轮，李祯当街退婚
眼见被拆穿，差点把李祯推进火坑的田家大少却当街狡辩，说一切都为让祯娘过上好日子。
可惜这回他碰上的是硬茬，李祯当众退婚，告诉田家少爷他们缘尽于此。
又当街让所有人做见证，自己与田家的婚事并非田家不娶，而是她李祯不嫁。
可田家的事情了了，李家的事却没了。
第三轮，李金水钉齿铭誓退出墨行
因为祯娘被算计，虽然李墨墨方被追回，可祖传墨方终究差点被八房泄露。
为给不依不饶的李景东一个说法，
李金水当着李家众人的面，钉齿铭誓退出墨行，看到这位昔日的李墨五杰之首满嘴鲜血，另两家才作罢。
可另一场危局，又将到来。
第二个死局，是祭祖受辱。
李金水退出墨行，并不足以平息李家其他各房的怒气。
一切恩怨，在李墨百年祭祀现场彻底点燃。
祭祖现场，已经主动除族的八房众人，本想只是在祠堂门口给祖宗磕个头。
可仍被李家众人当众阴阳：你们这些丧门星，在祖宗面前这辈子直不起腰。
这也就算了，李景东更当众让把房滚出徽州，“永世不得翻身。”
终于忍无可忍的李祯，当面反怼李家众人：既然躲不过，那祯娘就不愿再躲。
她正式求爷爷李金水教她制墨，“要把这些年八房受的屈辱，把爷爷的爹失去的荣光，用墨，堂堂正正地全部讨回来”。
可经历了除族、退婚、亲人反目，被逼到绝路的李祯，如何打破“传男不传女”祖训，从制墨学徒逆袭为掌家？
又如何带领跌入谷底的李墨崛起？
各大制墨家族外斗中，她又如何与骆家二少爷骆文谦（韩东君饰）联手，重振徽州墨业？
这场逆袭局，暂时还看不到落墨之处。
但别急，好戏才刚开始。
02、杨紫稳，曹磊智，我却被“窝囊爷爷”圈了粉要说《家业》为啥好看，还得看基本盘。
导演是执导过《延禧攻略》《我是刑警》的惠楷栋，拍景拍人，都很有一套。
而演员层面，更是不遑多让，实力派多到数不清。
第一位，不得不说的，就是杨紫
去年，杨紫已经在《国色芳华》中，证明了自己饰演大女主的统治力。
到了《家业》，杨紫仿佛走进了表演舒适区，李祯的那股劲儿，别提了。
李祯是什么人？是被 命运逼出来的狠人，她本是无忧无虑的李家掌上明珠，哪怕八房被除族，依旧被爷爷妈妈哥哥护着，直到李金水被自家人欺负地退出墨行，才彻底脱胎换骨。
在塑造角色时，杨紫演出了人物的不同侧面。
比如，极致的傲气。
开局的红衣霸气退婚戏，杨紫把李祯的倔强与破碎感演到了极致。
当街退婚，怒撕渣男，撕碎的是世俗对女子的偏见，涌起的，是扛起家业的决心。
一连串的表演，让一个一身傲骨的八房幺女形象，跃然荧幕。
又比如，善良坚硬的内在。
李祯外壳坚硬，内心却柔软。可柔软不等于柔弱，善良也并非可欺。
祭祖受辱后，李祯求爷爷教自己制墨的戏，是杨紫开场最爆发的演技。
她双眼血红，眼含热泪，那是眼看爷爷被李家人欺负的心疼，也是对家人被羞辱的愤怒，更是恨自己还不够强的自责。
杨紫那决绝的眼神，让人心痛，却又让人共情。
可以说，李祯是何惟芳和锦觅的合体，而到了自己舒适区的杨紫，演起来确实游刃有余。
除了杨紫，还有两位演员，要着重说一下。
一位，是曹磊。
《八千里路云和月》中，曹磊饰演的张云旗算是把观众气着了，无耻就算了，还无能。
而张云旗有多无能，这次曹磊演的骆家主事人骆文松，就有多聪明。
按道理说，洛家应该是李墨的竞争对手，骆文松也确实主导了田家少爷偷取李家墨方的行动，但他却是李祯的贵人。
不仅因为他的无心之举，令李祯没能嫁给渣男，还是他的一番话，点亮了李祯的学墨之路。
曹磊演人物的聪明，靠的不是炸裂表情，而是从台词到微表情的细密铺陈，真正的顶级聪明人，不用自己的说，观众一眼就能看出。
另一位，是田小洁。
很多人认识他，是《藏海传》里的面具人。
他还是《沉默的真相》里的律师陈明章，和《枭起青壤》里的猎人头目。
找他来演祯娘爷爷，可见角色分量。
他也把一个成于李墨，也困于李墨的李墨五杰之首的聪明才智，以及为了维护家族规矩付出的牺牲，以及为孙女李祯最终破了规矩的决心，演得恰到好处。
那场鞭笞李祯之父的戏，他眼中半是决绝，半是不忍，无论是眼神戏，还是微表情，都十分出彩。
和杨紫的对戏，更是前四集的高光。
除了这三位，剧中好演员还有很多。
比如饰演李祯之父李景福的富大龙，温文尔雅中藏着一丝凄苦无奈。
饰演李祯之母的徐百慧，老年妆也遮不住角色对李祯的母爱。
吴冕饰演的祖母，演活了内心的悲痛与不忍。
而在《我是刑警》中以宋小军一角令观众印象深刻的李泓良，这次饰演的李景东又是恶到观众心里。
这些演员，共同组成了《家业》里的演技墨宝。
在全员实力派的加持下，剧中每个人物都有属于自己的立场与弧光，共同挥就了这出独特的墨色。
03、33岁杨紫演绎徽墨文化，古装大女主剧就该这么拍《家业》没有缺点吗？也有。
目前放出的四集，最大的缺点其实并非剧情bug，而是明朝徽墨产业、家族理念过于复杂，对于年轻观众来说，并不容易消化。
不过，这些有可能影响收视的“缺点”，在某种程度上，恰恰是剧集的优点。
起码在国产大女主剧层面，就能看出三个新意。
第一个，是与众不同的大女主。
提及古装大女主，我们总会想起那些叱咤风云，手刃仇敌、暴打渣男的女强人。
可杨紫饰演的李祯，却并非传统爽文大女主，而是被逼着冲破礼教束缚，以墨为刃重振家业的成长型大女主。
剧集也跳出传统家族剧的叙事窠臼，李祯破局的目的不是复仇，而是在家族危局中挺身而出，以实力打破偏见、证明自己，也赢回父辈和爷爷失去的荣光。
这个大女主，做事从不墨迹，一句“我们的缘分，到此为止”，就与竹马一刀两断。
后来崛起，也不为向谁复仇，而是从家族制墨到推动徽墨传世，由个人升华到家国，“将墨作为一生志业，见天地，见众心”。
这种角色设定，打破了过往古装家族、商战剧的“大女主”模式，让李祯的人物格局升华，这当然是创新点。
第二个，是对徽墨和徽州文化的浓墨重彩。
很少一部古装剧，如此用心展现一行一业，并将其与人物命运挂钩。
剧集开场，就将徽州墨业的浮沉兴衰勾勒出来，贡墨案直接影响了徽墨格局，而因墨而起的，必然也要以墨终。
故事对徽墨的呈现，并非浅尝辄止的“点缀”，而是将其作为贯穿全剧的核心叙事线索。
接下来女主李祯学制墨的过程，也是对烧烟、合胶、捶打、晾墨、描金等繁复工序的完整呈现，墨成，女主才成了。
除徽墨外，《家业》还将徽雕、徽菜、徽剧、徽派建筑、新安画派等融入剧情。
导演对徽州文脉来了一场全方位的影像书写，白墙黛瓦、徽州三绝，徽派建筑+徽州烟雨朦胧，美的如梦似幻。
烟雨扁舟中，只见徽派建筑群错落其间，粉墙黛瓦倒映水面，墨韵氤氲间，整个徽州文化，仿佛化作导演笔下的一幅国风水墨画。
这种以戏入画的设计，自然为古装剧注入了徽州文化的墨色。
第三个，是中华传统家文化的落墨。
所谓《家业》，不止是李墨的家业，而是以墨为媒，承载中华优秀传统家文化的家风、家训等。
剧中的“家”，不仅是血缘的凝聚，更是制墨技艺与人文风骨的代代相传。
剧集最大的用心，则是将徽州山水的灵秀、徽墨非遗的厚重，凝于女主李墨家族日常的烟火与命运的跌宕中。
徽墨传承也不只是背景设定，而是真正贯穿在剧情里的文化根脉。
尤其是女主被压到谷底再逆袭的情节，其实把家族中的恩怨，徽墨产业的竞逐，精心编织成一张无形的网。
剧中的“家”，不仅是血缘的凝聚，更是制墨技艺与人文风骨的代代相传。
这也让整部剧，呈现出一种独有的中华传统文化的厚度。
《家业》目前仅放出四集。
对于杨紫剧迷来说，《香蜜沉沉烬如霜》仙侠故事的最后一帧，早已悄悄写好了《家业》的开篇，而李祯的制墨之路刚刚开始，每多一笔，墨色便多一重。
粉墙黛瓦起伏之间，非遗文化复兴与独立女性的成长叙事，如水墨交融。
国产大女主剧也由此跳出过往套路。
女主在故事中留下传统文化的墨迹，《家业》就不会像套路古偶一般，随流水一样流去无踪。
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